שנות השלושים היו מסומנות על ידי שליטה של סוריאליזם. זה אסתטי הנוכחי נתפס על ידי אישים מפורסמים רבים: סלבדור דאלי, ג 'ין Cocteau, אנדרה ברטון. הרעיונות של כיוון זה כללו את הרצון למחוק את הקווים שבין המציאות לחלומות, שאיפה לכל דבר לא שגרתי, נגד דעת הקהל, לא רציונלי. הסוריאליזם מצא את השתקפותו בספרות, בקולנוע, בציור. לא פחות מכך שיחקה הסוריאליזם בסגנון שלושים.
האצולה האיטלקית אלזה שייפרלי הפכה למייסדת הסוריאליזם בסגנון שנות השלושים של המאה הקודמת. זה חבל, אבל השם שלה נשכח ללא הרף. אזכור של האישיות הבהירה והמקורית הזו נעשה רק בהקשר של שמו של קוקו שאנל. למרות חוקרים מודרניים גם טוענים כי תרומה לפיתוח אופנה מן הצד של Schiaparelli הוא הרבה יותר משמעותי מאשר ההשפעה של שאנל. בשנות השלושים לא היה עוד מעצב אופנה יוצא דופן ומובהק.
לראשונה הכריזה אלזה בסוף שנות העשרים. כל העבודה של הנערה היתה יוצאת דופן, לא סטנדרטית, ורבים עוררו בהלם ציבורי. במודלים המוקדמים שלה, הנערה השתמשה במוטיבים האפריקאיים, ברעיונות של האמנים הקוביסטים, ובציורים של קעקועים של המלחים. על סוודרי המעצב היו לובסטרים, עוגנים, נחשים, קישוטים יוצאי-דופן. אלזה היא שהראתה לעולם "רכס דגים". Schiaparelli מיד מגלם את הרגשות, תחביבים כי כבשו אותה בחיים האמיתיים. לדוגמה, לאחר שהיא נסחפה על ידי תעופה, האור ראה אוסף שהפך את הבסיס לסגנון של "טייס". אלזה לא יצרה דברים משעממים, וזה היה שונה מעצבי אופנה אחרים של אותה תקופה. היא היתה זו שהגיעה עם בגד ים מחולק, חצאית מחולקת, שהפכה לאב-טיפוס של מכנסיים קצרים מודרניים. במקום תכשיטים, אלזה הציעה להשתמש בתכשיטים. למרות היצירות של Schiaparelli וגרם זעזוע, אבל הם נהנו הביקוש חסר תקדים.
הודות להצלחה של אוסף שמלות הערב, האיטלקי היה מסוגל לפתוח בוטיק משלה בלב פריז. שמלות של Schiaparelli הם באופנה. ביקוש מיוחד היה תלבושת של קרפ שחור, בתוספת צעיף, שהושלך על כתפו על גבו ומעיל לבן כשלג.
כוכבים רבים של תיאטרון וקולנוע של שנות השלושים העדיפו בגדים מאלזה שיפרלי. מרלן דיטריך, ג 'ואן קרופורד, גרטה Garbo הורה לה בגדים, יתר על כן, לא רק בגדים הבמה, אלא גם שמלות ללבוש היומיום. עם אלזה, נחתם חוזה רב שנתי לתלבושות תפירה לסרטים בהוליווד. ועם היריב הנצחי של Schiaparelli - קוקו שאנל חוזה כזה הסתיים רק במשך שנה אחת. הלקוח הטוב ביותר של מעצב האופנה האיטלקי היה מיי ווסט. שחקנית זו היתה סמל סקס של שנות השלושים. דמותה העצמית האמיצה, נימוסיה הבולטים והחיים הציבוריים שלה פרסמו את הכשרון של אלזה. מערבי מאסט מערבי לבוש בלעדי Schiaparelli. וכדי שלא תבלה כל הזמן בהתאמתה, היא סיפקה למטרות אלה גבס של הדמות שלה בתנוחה של ונוס דה מילוא. זה היה צללית כי השתמשה אלזה על הבקבוק בעת יצירת רוחות מחרידה שלה האגדי.
הסוריאליזם בצורת שנות השלושים הגיע לשיאו. בשלב זה, היה Schiaparelli כבר מכור לרעיונות שלו פנטזיה, פנטזיה ו פנטזיה ... מיושם סוריאליסטי מוטיבים בפיתוח של בגדים. ואלזה התקשרה ושיתפה פעולה עם הסוריאליסטים המפורסמים סלבדור דאלי, ז'אן קוקטו, אנדרה ברטון, פאבלו פיקאסו.
יצירותיו של המעצב לא היו רק אופנה, בגדים, אלא יצירות מופת אמיתיות. דוגמה לכך היא תחפושת שנראתה כאילו היא מונחת לאחור, בגדים עם ציורים - צילומי רנטגן, שמלה עם חיקוי של כובעים קרועים קרועים, קרועים טלסקופיים, צעיפים עם כתבות בעיתון על אלזה עצמה. ומה הם האביזרים שהומצאו לה: צעיף בצורת טבליות אריזה, כפפות עם טפרים ארוכים ... המעצב הציע שילוב יוצא דופן של צבעים, כי היא כל כך אוהבת צבעים בהירים. לעתים קרובות יש מודלים המשלבים סגול, זית וארגמן. היא הציעה ללבוש שמלה שחורה עם גרביים אדומים. ז 'קט בצבע טורקיז עם צמה בורגונדי. ודגמים ירוקים צבועים בוורוד.
אם כבר מדברים על סוריאליזם בצורה של שלושים, אנחנו מתכוונים אלזה Schiaparelli.