עבור ליאונידס בילדותו, היה חשוב מאוד להיות טייס. אבל לביקוב היתה צמיחה בלתי הולמת ומראה. סביר להניח, היה לנו מזל כי זה היה המקרה עם הביוגרפיה של השחקן ליאוניד Bykov. מי יודע מה יקרה אם השחקן העתידי נלקח לחזית ב -1943. אולי הביוגרפיה שלו היתה שונה, או שלא היתה מתפתחת כלל. באותו זמן היתה משפחת בייקוב בפינוי, בבארנול. הבחור שיקר שהוא בן שמונה-עשרה ורצה ללכת לבית הספר לטיסה, אבל בגלל הצמיחה והמראה של ליאוניד שנחשפו מיד.
במשך זמן רב עבור שחקן עתידי, הרצון להיות טייס היה רק אובססיה. ביוגרפיה שלו כולל את העובדה כי לאחר המלחמה ליאוניד עדיין נכנסו לבית הספר לטיסה, אבל לא ללמוד שם יותר מחודש. וזה בכלל לא היה ביצועים גרועים. זה רק שהמורים הבינו שליאוניד לא ירצה בכך, הטייס לא יכול להיות גבר בגובה של מאה ושלושים ושישה סנטימטרים.
אחרי שבייקוב הבין שהוא לא הולך להיות טייס, הבחור החליט לבחור בקריירה של שחקן. הוא נכנס לבית הספר קייב של שחקנים ולא היה מסוגל להעביר את התחרות. שאפתני וגאה, לאוניד לא רצה לחזור הביתה. הוא דמיין כי מכריו ילעגו לו והוא יקרע את לבו. אז הבחור הלך לחרקוב וניסה להיכנס לתיאטרון. בכנות, הוא פשוט חווה גורל, במיוחד לא מקווה שהוא יצליח. אבל, עם זאת, בייקוב נרשם בשנה הראשונה של המכון, שכן כל המורים מן הוועדה היו מרוצים מאוד עם הצעיר הזה.
לאחר שסיים את לימודיו במכון התיאטרון במשך כמעט עשר שנים, עבד ליאוניד בתיאטרון חרקוב על שמו של שבצ'נקו.
ליאוניד התחיל לירות ב -1952. תפקידו הראשון הידוע היה תפקידו של פטיט ב"נמר טיימר". סרט זה הפך להיות פופולרי בקרב הצופים הסובייטים. רבים הביעו אהדה עם פטייה החביבה, האוהבת, שהיתה צריכה להיות רק החברה הטובה ביותר לנערה, שאותה אהב כל כך. הסרט הבא היה "מקסים פרפליצה". כאן ליאוניד שיחק את התפקיד הראשי, זוכה לאהבה אוניברסלית של הקהל. הוא מילא תפקיד של צעיר עליז שיודע איך לצאת מכל צרה, מטפל בחיים בקלות ובשמחה. עם זאת, במצבים רציניים, אף פעם לא לוותר למצוא מוצא. בייקוב ידע איך לשחק תפקידים קומיים וטרגיים. לכן, אם אפשר, הוא ניסה לבחור דמויות שונות, כך שהוא לא נתפש כשחקן שלובש מסכה. בגלל זה ליאוניד היה מסוגל להראות את עצמו מכל הצדדים השונים ולהפוך את כל הצופים להרגיש אהבה בשבילו.
בשנות השישים החל בייקוב לנסות את עצמו כמנהל. לשם כך הוא אפילו לקח את אשתו וילדיו מחרקוב והלך ללנינגרד. שם ניתנה לו ההזדמנות לעשות סרטים. כמובן, הדגימות הראשונות לא היו מבריק, אבל בקרוב ליאוניד פתח את כישרונו כבמאי. הוא ירה תמונות נהדרות, אשר הצופים רבים יכולים להעריך. ואז באו שנות השלווה. Bykov חזר לאוקראינה, אבל הוא גם לא התחיל לשחק שם. הוא גם לא רצה לירות. ליאוניד התחיל להתאכזב בקולנוע. נדמה היה לו שרוב הסרטים הם שקריים ולא מעניינים, אין להם אמנות, רק רצון לירות משהו שהרשויות יאהבו. ליאוניד ראה כמה שחקנים מהתיאטרון, מסרטוני הקולנוע, שהוא מעריץ. כי בייקוב היתה מכה ממשית, כי הוא הרגיש כמו תיאטרון וקולנוע, כמו שהוא רוצה ורואה אותם, מתחיל להתפרק. זה תסכל את השחקן. זה דחף אותו לדיכאון. זה נמשך בדיוק עד לרגע שבו בייקוב התחיל לצלם את הסרט "כמה אנשים זקנים הולכים לקרב". זו היתה תמונה זו שהפכה להיות האהוב ביותר ובלתי נשכח ביותר עבור הצופים. זה עדיין מעל לה עדיין בוכה במשך כל הדורות על יום הניצחון. סרט זה הפך הזדמנות להלל את הטייסים כי Bykov כל כך העריץ. הוא עשה הכל לתמונה הזאת על המסכים. למרות העובדה שבפעם מסוימת היא נחשבה לא הגבורה מספיק. הם רצו לסגור את הירי ועוד הרבה יותר, ליאוניד היה מסוגל להסיר את יצירת מופת זו, משחק אחד התפקידים העיקריים בו. טייסת השירה בראשות קפטן טיטרנקו זכתה בלבם של כל הצופים. בתוך פחות משישה חודשים צפו בסרט 50 מיליון איש. באותו זמן, זה היה קופה גדולה מאוד. אנשים שרים עור כהה, בוכו מעל רומיאו ודמויות אחרות, שחייהן הצעירים היו כל כך מהר ובלתי צפויים שנלקחו על ידי המלחמה.
יצירה נוספת של בייקוב היתה עוד סרט על המלחמה - "אטי-באטה, החיילים הלכו". הסרט זכה גם להכרה בקרב הקהל. אבל, זה היה על הירי של התמונה הזאת כי ליאוניד היה התקף הלב הראשון שלו. העובדה היא שבייקוב היה מאוד מודאג בגלל סרטיו, בשל העובדה שלא הכל היה מותר לדבר, בשל העובדה שכל הרעיונות לא יכול להיות מיושם. כמובן, הוא היה מרוצה מנצחונות ופרסים, אבל הוא, בעיקר, רצה רק שהקהל נהנה, מביט בציוריו.
התקף הלב השני בבייקוב נבע מכך שבנו היה עם שוד של חנות תכשיטים. אבל, לאחר מכן, Bykov עדיין התאושש. חייו נלקחו בתאונת דרכים. השחקן והבמאי היה רק בן חמישים. זה היה שילוב נורא של נסיבות שלקח אדם גאון.
בהלוויה, ביקוב, כפי שביקש בצוואתו, לא בכה. רק "לחתוך" את "עור כהה", בפעם האחרונה, עבור מאסטרו.